Ted D. McCord

Ted McCord aprendió su oficio "en el trabajo" como asistente de cámara en la Hobart Bosworth Productions Company en 1917. Su primera película acreditada como director de fotografía fue Sacred and Profane Love (1921), y se calificó como "T.D.McCord". Durante los años 20, trabajó en una amplia variedad de temas, desde comedia romántica (Irene (1926)) hasta westerns (The Code of the Scarlet (1928)) hasta melodrama (The Crash (1928)). Casi desde el principio, su trabajo mostró un dominio de la iluminación, específicamente en su uso de sombras profundas. Más tarde, McCord dijo haber sido influenciado, a la vez, por las pinturas de Rembrandt, y por la mentoría de los cineastas pioneros James Van Trees y Gregg Toland. Entre 1924 y 1929, McCord trabajó en First National, que luego se convirtió en una subsidiaria de Warner Brothers. A principios de los años 30, tuvo breves períodos en Universal (filmando varias películas para la estrella del vaquero Ken Maynard), Columbia y RKO-Pathe, antes de finalmente establecerse en Warner Brothers durante la mayor parte de su carrera (1936-57). Durante la Segunda Guerra Mundial, se desempeñó como capitán de la Unidad fotográfica de Estados Unidos y fue uno de los primeros soldados en entrar en el devastado Berlín, filmando dentro de la arruinada cancillería de Hitler. Después de la guerra, McCord recibió varios proyectos de grado A que mejoraron su reputación. Entre ellos, había melodramas superiores como Johnny Belinda (1948) y Flamingo Road (1949). También ganó aplausos críticos por su excelente filmación de la épica seminal occidental de John Huston, El tesoro de la Sierra Madre (1948). Esto llevó a Elia Kazan a solicitar sus servicios para East of Eden (1955), que se rodó en Technicolor y CinemaScope. Durante los años 50 y 60, McCord se destacó en otras asignaciones de Technicolor: las más memorables son su rica saturación y los detalles nítidos utilizados para el agarre al aire libre del oeste de The Hanging Tree (1959), y sus imágenes románticas de enfoque suave, nominadas al Oscar, para The Sound of Música (1965), filmada en formato de pantalla ancha Todd-AO de 65 mm.