Lopes Barbosa

Nacido en O'Porto, Portugal, en 1944, su interés por las películas lo llevó a ser miembro de Cine-Clube do Porto a los 15 años de edad. El sabía cómo hacer películas en teoría, cuando fue reclutado para el ejército, a los 18 años; fue enviado a Angola, a continuación, una provincia portuguesa, para servir en la guerra colonial, donde aprendió la cinematografía y el lado práctico de realización de documentales de guerra de bajo presupuesto en el Departamento de Foto-Cine de los servicios del Cartográficos do Exército. En 1967, después de haber servido a su vez recluta, se quedó en Luanda, que trabaja en una tienda de fotografía, y seguía viendo más de las comedias portuguesas de luz que no le gustaban, y algunas películas americanas que le gustaban. Él conoció a poetas locales como Viriato da Cruz y António Jacinto. Descubrió y adoptó el concepto de arte comprometido, en donde el contenido de película y la estética sería el servicio de la finalidad política de la liberación de todos los hombres y la humanización de las condiciones de trabajo de la fuerza de trabajo. Él escribió las páginas de opinión estética y el cine para la revista "Noite e Dia" de Luanda, la defensa de las tendencias del neorrealismo italiano, el francés "nueva ola", y Brasileiro Cinema Novo. Aún así, en Luanda, Angola, escribió y dirigió el súper 8 mm corto O Regresso (1970), la biografía dramatizada de un joven pintor aficionado negro. Uno puede ver en ella un eco del artista mozambiqueño Malangatana Valente Ngwenya, un pintor y escultor que había sido detenido en 1966 por la policía secreta para actividades políticas contra el régimen. En 1970, fue invitado por Eurico Ferreira para unirse a la industria cinematográfica que comenzaba en Mozambique, y se trasladó a la otra costa de África, a esa otra provincia portuguesa, más expuestos al comercio y las influencias culturales de los países en inglés vecinos, a saber, Ian República de Smith de Rodesia (hoy Zimbabwe) y Afrikaner dominado por la Unión de Sudáfrica. Comenzó a trabajar para Somar Filmes, propiedad del productor más independiente Courinha Ramos - respaldado por fondos de Shell y la publicidad - mantenía la serie documental semanal visera Moçambicano desde finales de la década de 1950 como un diario de 10 minutos en el turismo, el desarrollo agrícola e industrial, deportivo y eventos sociales, y suficiente cobertura de la agenda política del régimen para estar en el lado bueno de los censores. Es entonces cuando comienza su proyecto de vida de una película basada en las relaciones coloniales y el inicio de un movimiento guerrillero. Él no pidió permisos de rodaje, el rodaje con interrupciones más de un año y medio bajo la cobertura de los documentales que hizo para Somar Filmes. El productor estaba contento con los documentales y no pidió que se muestra el guión de la película de ficción. Todos los actores y extras africanos fueron elegidos por Malangatana incluyendo convictos haciendo trabajo agrícola en una granja del estado, y nadie fue pagado. Por lo tanto, Barbosa logró concluir la película sin presiones, y en un presupuesto muy bajo. Principios de 1972, entrevistado por Plateia, una revista de cine de Lisboa, resumió sus ideas de este modo: "El séptimo arte es una forma de expresión del materialismo, la realidad tal como la veo, y las películas fuera entregado como golpes de estómago a los espectadores. Hoy en día mi definición del cine es que debe ser un frente guerrillero, trabajando de la manera más positiva posible contra el tabú, la moral tortuosos, y las ideas anacrónicas dominantes, pero anticuadas ". Las autoridades (PIDE, la policía secreta del régimen) habían sido sospechoso del proyecto de la película desde el principio, e incluso tomó en Lopes Barbosa y Malangatana Valente Ngwenya para ser interrogado cuando comenzaron a filmar. Cuando la película Filmlab izquierda negativo (una empresa asociada de Somar Filmes), aconsejó a las autoridades Courinha Ramos para que no se atreven presentar la película a la oficina de los censores. La amenaza parece haber sido suficiente, para que el productor no se arriesgaría a su negocio basado en los documentales semanales. Con todas las referencias a la película prohibida por la prensa, el productor Courinha Ramos desestimó el director de su empresa, y Lopes Barbosa regresó de inmediato a Lisboa, por temor a ser detenido. Él encontró todas las puertas cerradas para él en la industria cinematográfica, sobrevivieron a base de pequeños trabajos, contrajo tuberculosis y regresó a la casa de su madre en O'Porto, para el tratamiento. Tan tarde como el 8 de diciembre de 1973 el productor puede haber tratado de hacer valer su inversión; que el sábado, semanal Expresso de Lisboa intentó publicar una pequeña noticia - ilustrado con una foto del joven escritor Luís Bernardo Honwana, que pudo haber sido su fuente - citando el productor como haber tomado la decisión de "no mostrar la película en Mozambique, siempre ", lo que significa que puede haber tratado de nuevo para distribuir la película. La pieza fue totalmente cortado por los censores, y fue publicado en un libro documental en 2009. El golpe de Estado portugués de 25 de abril de 1974, cambió el régimen político y las conversaciones en vista de la descolonización comenzó. Lopes Barbosa luchó de nuevo por la película de su vida, y convence Courinha Ramos para llevar la película negativa a Lisboa. En agosto de 1974, dos copias se desarrollan a Tobis: una copia de 35 mm, que el productor llevó consigo a Mozambique, y se considera perdida (en febrero de 2012); y una copia de 16 mm que se mantuvo con el director. Lopes Barbosa promovió inmediatamente proyección de la película en el Cine-Club do Porto. y la primera proyección pública de la Escuela Superior das Belas Artes do Porto. Por último, el productor anunció la Mozambique preestreno para el Miércoles, 4 de septiembre de 1974 en uno de los mejores teatros de Lourenço Marques, pero por temor a que la película se prendió fuego a una situación política ya inestable, que canceló la exhibición - lo que hizo no impide que el intento de la derecha para tomar el poder en Mozambique el próximo sábado, 7 de septiembre de 1974. el director quería que su película que se muestra en Mozambique, y fue allí poco antes del día de la independencia de Mozambique (25 de junio de 1975) para la promoción de exposiciones en el Cine-club de Lourenço Marques y en la prisión de Machava (Matola, Maputo) con su propia copia de 16 mm. Su salud se deterioró súbitamente, y regresó a su casa a las O'Porto para el psicoanálisis en mayo de 1975. Para el año escolar 1976-1977 Lopes Barbosa trabaja como operador de cámara para el programa Telescola RTP, un televisor programa diario de enseñanza y educación. Después de que él permanece sin trabajo, y su estado de salud le impide aceptar un proyecto en Mozambique cuando está por fin en contacto con el nuevo gobierno de Mozambique. Él cedió libre de su cargo a su copia de 16 mm para el Instituto Nacional de Cine de Mozambique, que mostró la película extensamente a través del nuevo país independiente. La copia de 35 mm, con subtítulos en portugués, se considera perdida (en febrero de 2012).