Lev Kuleshov

Lev Kuleshov fue un director ruso que utilizó la técnica de edición conocida como "efecto Kuleshov". Aunque algunas de las innovaciones de edición, como el corte transversal, fueron utilizadas por otros directores antes que él, Kuleshov fue el primero en utilizarlo en la Rusia soviética. conducía un automóvil deportivo Ford en medio de una situación difícil en la URSS de la posguerra civil, y siguió siendo una figura controvertida que se unió al partido comunista soviético y destruyó archivos de películas mudas raras durante sus experimentos, despejando así el camino para sus propios trabajos: documentales y largometrajes que van desde el cine político hasta las joyas atemporales. Nació Lev Vladimirovich Kuleshov el 1 de enero de 1899 en Tambov, Rusia. Su padre, Vladimir Kuleshov, pertenecía a la nobleza terrateniente rusa, era mecenas de las artes y propietario de una finca privada en Rusia Central. Su madre, Pelagea Shubina, fue maestra antes de casarse con su padre. Sus padres entendieron sus debilidades (poca capacidad para hablar y episodios de depresión) y fortalezas (ojo agudo, persistencia y determinación). Su fuerte era la capacidad de ver lo que para otros permanecía invisible. El joven Kuleshov recibió educación privada exclusiva en la casa de su padre, que tenía un título de la Escuela de Arte de Moscú. Después de la muerte de su padre, Kuleshov, de 15 años, y su madre se mudaron a Moscú. Allí estudió arte e historia en la prestigiosa Escuela Stroganov, luego continuó sus estudios en la Escuela de Pintura, Arquitectura y Escultura de Moscú centrándose en la pintura al óleo. En 1916 comenzó su carrera cinematográfica como escenógrafo en el estudio de cine de Moscú de Aleksandr Khanzhonkov y ocasionalmente actuó en algunas de sus producciones. Interpretó a una joven amante junto a Emma Bauer, una belleza deslumbrante, de quien se enamoró de verdad incluso antes de que comenzara el rodaje. Esa fue la película muda Za schastem (1917). Mirándose a sí mismo en la pantalla grande, el joven Kuleshov se sintió decepcionado por el efecto cómico de su actuación en conflicto con el naturalismo de sus verdaderos sentimientos. Decidió enfocarse en dirigir y desarrollar su propio estilo. Su nuevo amigo, el experimentado cineasta Akhramovich-Ashmarin, lo introdujo en la escuela estadounidense de realización cinematográfica, que también influyó en su trabajo. Con la ayuda del director de fotografía principal de Khanzhonkov, Yevgeny Bauer, Kuleshov realizó sus primeros trabajos experimentales en edición. En 1917, hizo su primera publicación en 'Vestnik Kinematografii': en tres artículos consecutivos, Kuleshov destrozó las tradiciones de "salón" de su empleador al escribir sobre el papel de un artista en la conversión de la industria cinematográfica en una nueva forma de arte. Su carrera como director comenzó bajo el patrocinio de Bauer, con quien Kuleshov trabajó como director de arte en películas como Nabat (1917) y Za schastem (1917), y completó esta última como director después de la muerte del director original Bauer. En 1918, Kuleshov hizo su debut como director con 'Project of Engineer Prite', y la película atrajo la atención de los ejecutivos de los estudios de cine que le dieron al principiante de 19 años la oportunidad de participar en la documentación de la historia temprana de la era de la Guerra Civil. Rusia. Después de la revolución rusa de 1917, Kuleshov se unió a los bolcheviques y se puso del lado del Ejército Rojo en la Guerra Civil Rusa de 1918-1919, que fue una continuación de la Primera Guerra Mundial. Cubrió la guerra en el frente oriental con un equipo de documentales. Después del final de la Guerra Civil, el Partido Comunista solidificó el control del país, lo que ayudó a la carrera de Kuleshov. Su amigo Vladimir Gardin lo nombró instructor en la Escuela de Cine de Moscú. Allí hizo carrera como director y docente. En 1920, dirigió una película de guerra Na krasnom fronte (1920), una película patrocinada por el gobierno sobre el Ejército Rojo. Durante algún tiempo, Kuleshov continuó vistiendo el uniforme del Ejército Rojo, para mostrar su lealtad al nuevo gobierno. Estudió las técnicas de los directores de Hollywood, particularmente D.W. Griffith y Mack Sennett e introdujo innovaciones como la edición y el montaje transversales en el cine ruso. Para sus experimentos, Kuleshov estaba recortando viejas películas mudas de los archivos de Khanzhonkov, Bauer y otros estudios privados nacionalizados por el gobierno socialista. Kuleshov utilizó los archivos de viejas películas mudas para sus propios experimentos de corte y, por lo tanto, la mayoría de los archivos cinematográficos fueron destruidos. Kuleshov guardó silencio sobre esta parte de su carrera cuando experimentó con la técnica de edición. Se centró en poner dos tiros juntos para lograr un nuevo significado. El "efecto Kuleshov" está utilizando la fisiología pavloviana para manipular la impresión hecha por una imagen y así hacer girar la percepción del espectador de esa imagen.Para demostrar tal manipulación, Kuleshov tomó una foto del rostro inexpresivo del popular actor ruso Ivan Mozzhukhin de una de las primeras películas mudas.Luego editó el rostro junto con tres finales diferentes: un plato de sopa, una mujer seductora, un niño muerto en un ataúd.El público creyó que Ivan Mozzhukhin actuó de manera diferente al mirar la comida, la niña o el ataúd, mostrando una expresión de hambre, deseo o dolor, respectivamente.En realidad, el rostro de Ivan Mozzhukhin en los tres casos fue un mismo disparo repetido una y otra vez.Las propias reacciones emocionales de los espectadores se ven envueltas en la manipulación.Las imágenes hacen girar las que son propensas a girar.Aunque la edición y el montaje ya se han utilizado en el arte, la arquitectura, la moda, la política, la publicación de libros, las producciones teatrales y los eventos religiosos (basta con ver la ubicación de iconos en iglesias, fotografías en libros o imágenes en exposiciones), el uso de tales la edición en películas mudas fue innovadora y eventualmente condujo a efectos visuales más avanzados. Vsevolod Pudovkin, quien afirmó haber sido el co-creador del experimento de Kuleshov, describió más tarde cómo la audiencia "se entusiasmó con la actuación ... la pesada pensativa del humor de Ivan Mozzhukhin sobre la sopa, el profundo dolor con el que miraba a los muertos niño, y la lujuria con la que observaba a la mujer. Pero sabíamos que en los tres casos el rostro era exactamente el mismo ". Kuleshov demostró el efecto de la edición que se utilizó con éxito en el montaje de películas como El acorazado Potemkin (1925) y El fin de San Petersburgo (1927), entre otras películas soviéticas. La buena educación de Kuleshov, así como sus conexiones entre la élite intelectual rusa, también ayudaron en su carrera. En ese momento, Kuleshov y un grupo de sus estudiantes, entre ellos la actriz Aleksandra Khokhlova, colaboraron en varias películas que ahora se consideran generalmente películas seminales en el cine ruso. Entre ellos se encuentran Las extraordinarias aventuras del señor West en la tierra de los bolcheviques (1924), una sátira sobre el choque de civilizaciones que muestra al ingenuo pastor cristiano estadounidense que llega a Rusia solo para ser robado dos veces, pero luego ayudado por un policía soviético ejemplar. En 1926 produjo su película más popular, By the Law (1926), basada en una historia de Jack London. La película tuvo éxito en Rusia y especialmente en Europa. En 1933 dirigió The Great Consoler (1933), basada en la biografía del escritor estadounidense O. Henry. La película fue muy elogiada por Osip Brik y Lilya Brik. Fue un avance interesante en el estilo experimental de Kuleshov. En 1936, recibió su doctorado y se convirtió en profesor de dirección y Escuela de Cine de Moscú. En 1941, se publicó en Moscú el libro de Kuleshov 'Osnovy kinorezhissury' (también conocido como ... Fundamentos de la dirección cinematográfica). Kuleshov fue ascendido a un alto cargo dentro de la industria cinematográfica soviética y fue designado Doctor en Ciencias por el libro, que fue traducido a varios idiomas y fue considerado entre los cineastas de todo el mundo. Durante la Segunda Guerra Mundial, Kuleshov hizo dos películas.Uno, realizado en colaboración con el escritor Arkadiy Gaydar, fue Klyatva Timura (1942).Para completar la película, Kuleshov y su equipo de filmación fueron trasladados a expensas del gobierno soviético desde la fría Moscú a la cálida Stalinabad, la capital de Turkmenistán.Allí, en 1943, junto con su esposa, Aleksandra Khokhlova, dirigió su última película, Nosotros de los Urales (1944), una película sobre jóvenes muchachos soviéticos que hacen esfuerzos heroicos en el Frente Oriental de la Segunda Guerra Mundial.Después de eso, regresó de Asia Central a Moscú.La capital soviética se estaba recuperando tras los ataques de los ejércitos nazis.Por su contribución al arte, y también por su dedicación a las ideas comunistas, un puesto de prestigio como Director Artístico del Instituto de Cine de Moscú (VGIK) donde trabajó durante los siguientes 25 años.A lo largo de su carrera, sus alumnos fueron cientos de cineastas soviéticos, como los directores Vsevolod Pudovkin, Boris Barnet, Mikhail Kalatozov y muchos otros.Su amigo más fiel y devoto fue Sergei M.Eisenstein. Kuleshov visitó París y presentó una retrospectiva de sus películas en 1962. Allí recibió mucha atención de los medios internacionales. Entre sus amigos en el mundo occidental se encuentran muchas celebridades, como Yves Montand, Louis Aragon, Elsa Triolet entre otros. Kuleshov fue miembro del jurado del Festival de Cine de Venecia de 1966 y asistió a otros festivales de cine como invitado especial. Hizo varios viajes exclusivos fuera de la Unión Soviética. Kuleshov era amigo del jefe de seguridad del Estado, el general de la KGB V.N. Merkulov. Kuleshov recibió la Orden de Lenin, la Orden de la Bandera Roja, fue designado Artista del Pueblo de Rusia (1969) y recibió otras condecoraciones y beneficios del gobierno soviético. Fuera de su carrera cinematográfica, a Lev Kuleshov le gustaba la caza, poseía una colección de armas de caza exclusivas y las usaba a menudo para matar animales fuera de Moscú y en el sur de Rusia. También pasó mucho tiempo en el resort mediterráneo cerca de Yalta en Crimea y con frecuencia realizaba viajes de caza en esa área. Kuleshov estaba casado con su estudiante Aleksandra Khokhlova y vivía con su esposa en un prestigioso bloque de Lenin Prospect en el centro de Moscú. Allí murió en 1970 y fue enterrado en el cementerio Novodevichy más prestigioso de Moscú. El funeral de Kuleshov tuvo lugar mientras la Unión Soviética celebraba el centenario del exlíder V.I. Lenin.