Jim Mitchell

Jim Mitchell y su hermano Artie fueron pioneros en la producción de películas pornográficas y "entretenimiento para adultos" en el área de la Bahía de San Francisco, comenzando en los Swinging Sixties. Además de filmar películas porno y películas, también fundaron el Teatro O'Farrell de San Francisco, una casa de música porno que luego convirtieron en un emporio de entretenimiento sexual con bailes desnudos y espectáculos de sexo. Hunter S. Thompson elogió el palacio porno como "El Carnegie Hall del sexo público en Estados Unidos". El mayor de los dos hermanos, James Lloyd Mitchell, nació el 30 de noviembre de 1943 en Stockton, California. Él y Artie se criaron en Antioquía, California. Su padre, J.R., era un jugador, una vocación aceptada por su madre, Georgia Mae. Era una educación normal en una ciudad de cuello azul, excepto quizás por el hecho de que cuando los hermanos eran niños, desde el principio eran inseparables, sus padres a veces cocinaban roadkill para la cena. Era un ambiente del que querían escapar. Jim se fue a la universidad estatal de San Francisco, mientras que Artie fue reclutada e hizo una temporada en el ejército. En el estado, Jim se matriculó en el programa de la película, soñando con convertirse en el estadounidense Jean-Luc Godard, quien había revolucionado la narrativa cinematográfica como parte de la Nueva Ola francesa. Al necesitar dinero, Jim se convirtió en un fotógrafo "pin-up", que consistía en acercarse a las chicas y ofrecerles cinco o diez dólares para posar en topless ante su cámara. Ocurrió por primera vez en Ocean Beach, en San Francisco, cuando se acercó a una hermosa chica en bikini y le propuso matrimonio. Vendió sus fotos a proveedores locales de pornografía con una ganancia. Pronto estuvo dirigiendo los cortometrajes de sexo conocidos como "bucles", ya que las películas, que duraban menos de tres minutos, se reproducían continuamente en los teatros de espectáculos emergentes. Por cada bucle, Jim cobraba hasta $ 100. Luego vinieron los "desnudos", exposiciones muy cortas de desnudos y tomas de sexo simuladas (si no reales) en una película de 16 mm y exhibidas en salas de cine en vecindarios en descomposición como la Misión. Estos pequeños desnudos, que prescindieron de la trama que impulsó las películas de gran recaudación del autor estadounidense y el malvado rey Russ Meyer, tenían hombres alineados alrededor de la cuadra para verlos. Debido a la revolución sexual que sufrió el Área de la Bahía (y el país en general) a fines de la década de 1960, había muchas chicas guapas de California interesadas en participar en sus películas, todas en nombre de la libertad, la expresión desenfrenada y la sexualidad. liberación. Jim abandonó S.F. El programa de cine del estado a fines de la década de 1960, ofendido por las críticas de un profesor a su trabajo estudiantil. En 1968, la censura cinematográfica había muerto oficialmente (el Código de producción de la industria fue reemplazado por el régimen de auto-vigilancia policial de M.P.A.A.) y las principales barreras contra el cine sexualmente explícito comenzaron a caer tan rápidamente como los bluejeans de una actriz porno. Si bien todavía no había ninguna película de largometraje, la liberalización se sintió en los límites de los circuitos de Grindhouse mediante la transición de formas de núcleo blando con desnudos discretos y luego desnudos frontales a loops de porno hardcore y cortos de diez minutos. presentando relaciones sexuales reales, las así llamadas películas de despedida de soltero de "Tijuana", desde la pornografía hardcore hasta ese momento solo se podían ver, fuera del "fumador" de un caballero, en un teatro "legítimo" en puestos de avanzada como la ciudad mexicana a través de La frontera de san diego. Las películas fueron filmadas a bajo precio con cámaras de 16 mm de calibre estudiantil. Jim y sus asociados crearon escenas nudistas y un cine hardcore con las pretensiones de los cineastas estudiantiles, pero cuando Artie se asoció con Jim, las pretensiones del arte se redujeron a favor de producir productos como salchichas para su Teatro O'Farrell, que se inauguró en Independence Día, 1969, ubicado en el sitio de una antigua sala de exhibición de automóviles Pontiac. El Departamento de Policía de San Francisco allanó el teatro poco después de su apertura, y se presentaron cargos de obscenidad contra los Hermanos Mitchell, pero había muchos abogados de izquierda listos para defenderlos y sus derechos de la Primera Enmienda a fines de la década de 1960 en San Francisco. En los confines sibaritas del Teatro O'Farrell, Mitchell Bros. empujó el sobre de lo que era aceptable para la exhibición y fueron arrestados por obscenidad varias veces. Fue una época mucho más liberal, y las cortes generalmente se inclinaron hacia la expansión de los derechos de los adultos para ver películas de su propia elección. Acabar con los raptos los hizo famosos en California y les dio un encanto contracultural en el que se deleitaban, además de enriquecerlos. En 1971 decidieron hacer un largometraje y mostrarlo en su propio teatro (para el autor Jim, un largometraje también fue el siguiente paso lógico). Behind the Green Door (1972), uno de los clásicos del género, se basa en una novela GI anónima que solía circular en cuarteles después de la Segunda Guerra Mundial (y fue el tema de una canción de éxito en la década de 1950 que los tipos no militares no hicieron. entender). Podría decirse que es la película porno mejor revisada de todos los tiempos, la película fue ideada por el ex-GI Artie y filmada por Jim con un presupuesto de $ 60,000. Los muchachos tuvieron suerte, su éxito fue un caso de estar en el lugar correcto en el momento correcto, un lugar y un momento en que en el mejor espíritu empresarial estadounidense, la paga del pecado fue gratamente recompensada. Algunos cálculos estiman que los ingresos brutos de la película son de casi $ 30 millones (los ingresos exactos de películas porno son difíciles de determinar debido a la participación del crimen organizado en el segmento de la exposición del género; los ingresos brutos raramente se informaron, ya que la mafia siempre rechaza gran parte de los recibos directamente en sus bolsillos, pero la película hizo la lista de las 20 películas más taquilleras de 1972 en "Variety"). También lanzó la carrera de la superestrella del cine para adultos Marilyn Chambers, una de las menos actores porno que aparece fuera del género en las películas convencionales con su propio nombre. Los Mitchell Bros. los padres estaban en la audiencia en el O'Farrell para el estreno de "Puerta verde", durante el cual los carretes de la película se vieron accidentalmente fuera de secuencia. Nadie parecía darse cuenta o importarle. "Detrás de la puerta verde" fue un gran éxito, superado solo por Deep Throat (1972) como una sensación de "sin cine". Tocó en salas de cine en las principales ciudades de todo el país, e incluso se exhibió en el Festival de Cine de Cannes. Lady Luck sonrió a Mitchell Bros., y la suerte definitivamente tuvo una mano en el éxito de la película. Por coincidencia, el detergente Ivory Snow presentó un nuevo diseño de caja con una joven madre sosteniendo a su bebé. Las materfamilias en la caja no eran otra que Marilyn Chambers, revelando al mismo tiempo su propia caja en Mitchell Bros. último extravagancia para adultos. Aunque fue idea de Artie, la película terminada presentó un regreso a las pretensiones de la casa de arte de Jim, pero esta vez funcionó. Hay una cualidad surrealista en "Green Door" que la hace funcionar tanto como pornografía como en una película, algo que otras películas porno que se basan en una narrativa más convencional para crear una calidad social redentora (para evitar que las atrapen) no se lograron. La película es, posiblemente, la mejor revisada de su género, y probablemente sea la mejor película porno que se haya hecho, y ha sido llamada Citizen Kane (1941) de su género. "Detrás de la Puerta Verde" fue un gran éxito en la costa oeste, y finalmente se mostró en Nueva York y otras ciudades de la costa este, pero sin ningún beneficio para Mitchell Bros., ya que fueron robados por la mafia, que hizo su Posee grabados piratas y mostró la película en sus propios teatros. Como el porno aún era legalmente sospechoso, y el poder de la mafia era muy real, poco podía hacer Mitchell Bros. para defenderse. Abrieron su propia cadena de 11 teatros en la costa oeste para evitar ser estafados por los "wiseguys" locales. Dado que era la época del "autor", cuando la teoría del cine consideraba que la película era obra del director, Jim Mitchell obtuvo la mayor parte de los laureles (el botín se dividió 50-50). Desde que se le ocurrió la idea, el "éxito" de Jim hizo que Artie se sintiera resentida, alimentando el resentimiento que los hermanos menores a menudo sentían hacia su hermano mayor. Los Mitchell Bros. continuó haciendo largometrajes, incluyendo su exitosa, casi secuela, Resurrección de Eva (1973), también con Marilyn Chambers. Las pretensiones de Jim hundieron su inversión en Sodoma y Gomorra: Los últimos siete días (1975), el intento del hermano mayor de Mitchell de convertirse en porno Cecil B. DeMille. Se gastó demasiado dinero en la producción (tanto como750,000) y muy pocos recibos de taquilla vinieron de la costa este (donde los circuitos del porno estaban controlados por la mafia, que era una organización que rechazaba dividir la toma con cualquiera; podrían piratear copias de la película y quedarse con todo el dinero para sí mismos, como descubrió el director de "Garganta Profunda" Gerard Damiano, quien "intercambió" las ganancias de "Garganta Profunda" a la mafia a cambio de su vida) obtener un beneficio suficiente para justificar el tiempo y el dinero. Después de "Sodoma y Gommorah", las ambiciones cinematográficas de Jim murieron, aunque los hermanos continuaron haciendo películas en la década de 1980 (se autodespreciaron de sus películas. "El único Arte en este negocio es mi hermano", afirmó Jim). Los hermanos sintieron desprecio por el talento que apareció en sus películas, refiriéndose a los hombres como "carne". Después de la década de 1970, los Mitchell Bros. se convirtieron en panderers que ofrecían entretenimiento sexual en vivo. Una vez más, fueron pioneros. El Mitchell Bros. no inventó el baile de vuelta; El Melody Theatre de Nueva York presentó shows de striptease con la participación de la audiencia dentro y fuera del escenario durante los años setenta. Mitchell Bros. introdujo el lap dance en San Francisco en 1980, cuando se animó a los bailarines del Teatro O'Farrell a que bajaran del escenario y se sentaran, desnudos, en las vueltas de los miembros de la audiencia para recibir consejos. La innovación puso una nueva cara al entretenimiento sexual en la ciudad. De repente, por una propina de $ 1.00, los miembros de la audiencia pudieron disfrutar el contacto con una chica real y en vivo. Siempre innovadores, Mitchell Bros. logró derribar la legendaria "cuarta pared" del teatro, fusionando fantasía y realidad (comenzó una revolución en el entretenimiento para adultos que aún resuena, con la proliferación de clubes de "caballeros" de clase alta en Década de 1990: el baile en el regazo se había convertido en la forma predominante de entretenimiento en vivo para adultos en la nación. Como su siguiente paso, los Mitchell Bros. realizaron shows de sexo en vivo en el O'Farrell Theate hasta que la ciudad, respaldada por los tribunales, la declaró ilegal. La alcaldesa de San Francisco, Dianne Feinstein, tenía una abeja en su sombrero para el Teatro O'Farrell durante su administración, y luego de una redada que cerró el establecimiento, Mitchell Bros. colocó este aviso en la marquesina del teatro: "seguido por el número de teléfono de su casa. The Mitchell Bros. produjo Behind the Green Door: The Sequel (1986), una canción para el sexo seguro protagonizada por la nueva novia de Artie, Missy Manners, pero esencialmente como una película cinematográfica (se obtuvo cierta publicidad por el hecho de que Miss Manners, cuya El nombre real era Elisa Florez, había sido ayudante del senador republicano Orrin Hatch de Utah, uno de los principales "moralistas" de derecha del país). La película no fue un éxito, y el teatro fue cada vez más el foco de los Bros '. negocio. Tanto Artie como Jim eran partidarios difíciles, pero Jim logró limpiar su acto a fines de los años 80 y esperaba que Artie siguiera su ejemplo. Artie, sin embargo, no tenía interés en renunciar a su estilo de vida. Los hermanos se estaban separando de una manera fundamental, aunque trabajaban juntos y sus familias estaban cerca. Una vez que Artie, Jim y tres de sus hijos tuvieron que ser sacados del oleaje alto, atrapados por la resaca, por el equipo de rescate de acantilados y surf de San Francisco. Los miembros del equipo recibieron pases de por vida al O'Farrell. El 27 de febrero de 1991, Jim mató a tiros a su hermano Artie en lo que, según él, fue una intervención que salió mal. Al ir a la casa de Artie en lo que había planeado ser un lanzamiento para hacer que Artie se despierte y se salve a sí mismo al ingresar a un plan de rehabilitación de drogas, Jim cortó los neumáticos del auto de Artie antes de ingresar a la casa con un rifle y una pistola. Después de discutir con Artie, Jim lo mató a tiros mientras la novia de Artie hablaba por teléfono con la policía. Cuatro meses después, después de salir de la cárcel bajo fianza, Jim organizó una fiesta masiva para despertar de Artie en el O'Farrell. Según los informes, Jim tiene dolor hasta el día de hoy, y probablemente lo hará por el resto de su vida, ya que mató, como dijo, al bebé de su madre y al padre de sus sobrinas y sobrinos. También había matado a su socio de negocios y al mejor amigo de mucho tiempo. Jim fue declarado culpable de homicidio voluntario en el tiroteo de su hermano. Hablando en su nombre en la fase de sentencia de su juicio estaban el ex alcalde Frank Jordan (ex jefe del Departamento de Policía de San Francisco) y Richard Hongistro, otro ex jefe del SFPD. El juez sentenció a Jim a seis años y fue encarcelado en San Quintín. Fue liberado después de servir tres años y una vez más asumió la administración del Teatro O'Farrell. Se involucró en un trabajo de caridad antes de su muerte el 12 de julio de 2007, de un ataque al corazón. Fue enterrado junto a su hermano Artie en su ciudad natal de Antioquía.