Flora Robson

Flora Robson sabía que no era una belleza, pero su rostro sabio y comprensivo se convertiría en un adorno familiar, de hecho brillante, de la gran pantalla de los años 30 y 40. Aunque no estaba segura de actuar como una carrera en sus primeros años, apareció por primera vez en el escenario cuando tenía 5 años. Se educó en Palmer's Green High School y, aún en su adolescencia, ingresó en la Royal Academy of Dramatic Art de Londres, donde ganó una medalla de bronce en 1921. Entre 1921 y 1923 actuó en Londres y Oxford, pero tanto la incertidumbre como la inestabilidad de los ingresos de actuar la convenció de pasar los próximos años trabajando en un oficial de bienestar social de la fábrica en el este de Londres. Aún así, se notó su versatilidad, incluso en su juventud, como actriz de carácter en ciernes de primer orden. En 1929, un amigo la instó a unirse al Cambridge Festival Theatre, donde permaneció dos años. En 1931 residía en el Old Vic con papeles tan variados como Herodías en "Salome" (1931), una prostituta borracha en "The Anatomist" de Bridie, Lady Macbeth de Shakespeare en "Macbeth" y Gwendolen en "The Importance of Being". Ernesto" (ambos en 1933). Permaneció en el Old Vic hasta 1934, pero ya se estaba volcando al cine con su debut en Un caballero de París (1931). Su destreza como monarcas de la pantalla comenzó poco después como la emperatriz rusa Elisabeth en The Rise of Catherine the Great (1934). Flora incluso tuvo un lugar en la historia de la televisión en la producción televisiva británica anterior a la Segunda Guerra Mundial de Anna Christie (1937). Fue una Livia contundente en la desafortunada e inacabada I, Claudius (1937) de Josef von Sternberg, pero dio una pista de su futuro potencial con su despertar a la reina Isabel I en Fire Over England (1937) de Alexander Korda con Laurence Olivier y Vivien Leigh. . El año 1939 estuvo muy ocupado para Robson. Marcó su primera asociación con el director británico Michael Powell en The Lion Has Wings (1939) y Smith (1939) y la sorprendente llamada de Hollywood. Allí fue elogiada rápidamente por 2 papeles ese año: como la dominante esposa de Paul Muni en No estamos solos (1939) y junto a las estrellas británicas Laurence Olivier, Merle Oberon y David Niven como narradora y ama de llaves Ellen Dean en la inquietante Borrascosa. Alturas (1939). Su convincente Elizabeth la marcó para una repetición del papel en el espadachín de Errol Flynn The Sea Hawk (1940), en el que interpretó el papel hasta el final. Entre los primeros destacados de la pantalla de Elizabeth, Florence Eldridge en María de Escocia (1936) se parecía a la reina histórica y la más famosa Bette Davis mostró la manera y el temperamento con su mando habitual (aunque es difícil no sentir que es Bette interpretándola, aunque sea brillantemente). yo y no Elizabeth) en The Private Lives of Elizabeth and Essex (1939), pero Robson parecía personificar mejor la persona total y el espíritu de la 'buena reina Bess'. La carrera cinematográfica de Flora estuvo marcada por una versatilidad de personajes que marcó y continuó marcando un tiempo precioso para el trabajo teatral (como en su asesina Ellen Creed en "Ladies in Retirement" (Broadway, 1950). En 1941, regresó al Londres devastado por la guerra para continuar audazmente las representaciones teatrales a un país agradecido. Después de la guerra, fue una vida llena de cruzar el Atlántico. Aunque algunos críticos británicos no quedaron impresionados con su regreso a Hollywood para interpretar a la sirvienta mulata demasiado protectora de Ingrid Bergman en Saratoga Trunk (1945). ), fue una destacada interpretación del personaje de tour-de-force honrada con una nominación al Oscar. Entre otros papeles memorables a fines de la década de 1940, incluso su reflexiva hermana anglicana Philippa en Black Narcissus (1947), de Powell, visualmente deslumbrante y provocativa, muestra su profundidad como una sólida actriz de carácter. Otro cuarto de siglo de papeles estuvo acentuado con representaciones teatrales memorables como Lady Macbeth en Broadway (1949) y como Paulina en "The Winter's Tale" de Shakespeare (1951), producción de John Gielgud, para agregar a una mezcla de caleidoscopio de películas de 1948. a 1981 y una pizca de piezas de personajes en la televisión británica, cuando se retiró de los escenarios en 1969. El éxito material de Hollywood jugó un papel importante en su merecido honor como Comandante de la Excelentísima Orden del Imperio Británico (CBE) en 1952 y su ascensión como Dama Comandante de la Excelentísima Orden del Imperio Británico (DBE) en 1960. Kenneth Barrow escribió una biografía Flora: The Life of Dame Flora Robson (1981). Flora tuvo el honor adicional de calificar 2 retratos en la Galería Nacional de Retratos de Londres por su vida plena y distinguida.