Wesley Ruggles

El hermano menor del personaje de Hollywood, Charles Ruggles, Wesley Ruggles pasó la mayor parte de sus primeros años en San Francisco. Asistió a la universidad allí, comenzó un largo aprendizaje en acciones y comedia musical y luego se unió a Keystone en Hollywood como actor en 1914, trabajando junto a Syd Chaplin. Pasando a Essanay un año después, trabajó brevemente junto a Charles Chaplin. En 1917, se graduó a la dirección después de haber sido firmado por Vitagraph. Durante las etapas finales de la Primera Guerra Mundial, se desempeñó como operador de cámara con el Army Signal Corps. Después de eso fue de vuelta a los estudios. Desafortunadamente, se encontró con gravámenes de rutina y tareas tan tontas como La mujer leopardo (1920). Durante los siguientes años, su carga de trabajo incluyó varios melodramas de Ethel Clayton que se olvidan y una serie de comedias cortas hechas en FBO, protagonizada por Alberta Vaughn. Después de un hechizo en Universal (1927-29), Wesley tuvo su período más productivo en RKO (1931-32) y Paramount (1932-39). En RKO dirigió el éxito de taquilla occidental Cimarron (1931), la imagen más cara realizada por este estudio hasta la fecha, en1.4 millones. Si bien los costos no se recuperaron en la taquilla (su pérdida de565,000 fueron atribuidos a los efectos de la Gran Depresión), ganó el Oscar a la Mejor Película en los Premios de la Academia. Wesley perdió por poco ante Norman Taurog (por Skippy (1931)) en las apuestas directas. En Paramount, Wesley mostró su talento para la comedia con la película más querida de Mae West, I'm No Angel (1933), y con tres excelentes vehículos para Carole Lombard: el drama romántico No Man of Her Own (1932) (coprotagonista) Clark Gable), el entretenido y elegante Bolero (1934) (con el famoso baile de fans de Sally Rand) y la deliciosa comedia True Confession (1937). Por otra parte, también manejó la quintaesencia de 30 'tearjerker Valiant Is the Word for Carrie (1936). Sin embargo, a principios de la década de 1940, su carrera estaba en declive. Después de temporadas de corta duración en Columbia y MGM, fue contratado por J. Arthur Rank como productor / director del fastuoso musical British Technicolor London Town (1946). Esta imagen resultó ser un fiasco de grandes proporciones y provocó su jubilación prematura.