Miklós Rózsa

Uma criança prodígio, Miklos Rózsa aprendeu a tocar violino aos cinco anos de idade e a ler música antes de ler palavras. Em 1926, ele começou a estudar no Conservatório de Leipzig, onde foi considerado um estudante brilhante. Ele obteve seu doutorado em música em 1930. Mudando-se para Paris no ano seguinte, Rózsa fez boa parte de sua própria música de câmara, bem como suas 'Variações sobre uma Canção Camponesa Húngara' e sua 'Sinfonia e Serenata para Orquestra Pequena'. No entanto, ele logo ficou desencantado com salários insuficientes para tocar música clássica em concerto. Tentando mudar sua situação financeira, Rózsa conseguiu um contrato com a Pathe Records para compor músicas para uso em intermissões entre filmes. Este seria o primeiro passo para entrar no campo mais lucrativo da composição cinematográfica. Em 1935, Rózsa foi para Londres depois de ser convidado pela legação húngara para escrever a música para um balé. O trabalho resultante, 'Hungaria', impressionou tanto o diretor Jacques Feyder que ele marcou uma reunião com o colega húngaro Alexander Korda, que então o encarregou de escrever uma partitura opulenta para o drama romântico Knight Without Armour (1937). Rózsa lembrou mais tarde ter de aprender a escrever música para os filmes "da maneira mais difícil": "Comprei um livro alemão e um russo sobre a técnica da música cinematográfica e tudo o que aprendi com esses livros foi absolutamente errado! Mas então eu tive longas conferências com Muir Mathieson, que era o diretor musical e regente de Korda, e de alguma forma eu aprendi." Enquanto escrevia a partitura de The Thief of Bagdad (1940), Rózsa mudou-se para Hollywood, onde permaneceu empregado nas quatro décadas seguintes. Especialista em orquestração e contraponto com um grande talento para o dramático, ele muitas vezes se concentrava nos aspectos psicológicos de um filme. Uma de suas inovações foi o uso de um termoínimo para a famosa seqüência dos sonhos em Spellbound (1945), que acompanha as imagens do pesadelo transcendental de Salvador Dalí. Poucos compositores conseguiram transmitir suspense e tensão com tanta força quanto Rózsa, com sua assustadora trilha sonora de alguns dos melhores filmes noir da Era de Ouro (Dupla Indenização (1944), O Estranho Amor de Martha Ivers (1946), The Killers (1946), The Naked City (1948)) ou sua música exuberante e emocionante para épicos espetaculares (Quo Vadis (1951), Ivanhoe (1952), El Cid (1961)). Além de ganhar três Oscars pelo seu trabalho cinematográfico, Rózsa também continuou como prolífico compositor de música clássica, incluindo Concertos para violino e piano, um concerto para Orquestra de Cordas, Sinfonia Concertante e Notturno Ungherese (influenciado, respectivamente, por Stravinsky e Bartók). . Em 1945, ele foi nomeado professor de composição na Universidade do Sul da Califórnia, onde também lecionou sobre o assunto por muitos anos.