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Mellor começou sua carreira nos laboratórios fotográficos da Paramount em meados dos anos 20. Em 1934, ele se formou em tempo integral como diretor de fotografia, trabalhando principalmente nas menores produções do estúdio. Ao mesmo tempo, ele continuou a servir seu aprendizado, ajudando o veterano cineasta Victor Milner como primeiro operador de câmera em características de classe A. Mellor deixou a Paramount em 1943, para se juntar à Unidade Fotográfica do Exército dos EUA, filmando gravações documentais em tempo de guerra sob a égide do diretor George Stevens. Depois da guerra, Mellor encontrou trabalho regular na maioria dos grandes estúdios: United Artists (1946, 1948-49), Universal (1947-48), MGM (1950-54) e 20th Century Fox (1957-62). Ele adquiriu uma sólida reputação de versatilidade em todos os gêneros cinematográficos. Ele se destacou em fotografia ao ar livre e em locações, melhor exemplificado por William A. A austera saga pioneira em preto e branco de Wellman, Westward the Women (1951), e a poderosa vingança de Anthony Mann, The Naked Spur (1953). Em contraste, Mellor (trabalhando novamente com George Stevens) também filmou o melodrama preto e branco “A Place in the Sun” (1951) (com John F. Seitz), usando lentes de iluminação difusa e foco suave. O olhar romântico do filme com seus close-ups prolongados, contribuiu para o New York Times (29 de agosto de 1951) revendo o quadro como "uma obra de beleza, ternura, poder e discernimento". Na mesma linha, o Gigante Dirigido por Stevens (1956), com suas vistas arrebatadoras, e o visual exuberante e caloroso de Peyton Place (1957), não oferecem nada como os visuais do deserto de Bad Day em Black Rock (1955). ), filmado em Panavision widescreen. Mellor morreu de um ataque cardíaco durante as filmagens de A Maior História de Todos os Tempos (1965) (Stevens novamente o diretor) e foi substituído por Loyal Griggs. Embora o filme não tenha sido um sucesso comercial, seus visuais estilizados, no entanto, renderam a Mellor uma indicação póstuma do Oscar.