Theresa Harris

Theresa Harris apareceu com mais estrelas da Era de Ouro de Hollywood do que qualquer outra pessoa. Ela cantou, ela dançou, ela apareceu no cinema e na TV. Ela enfeitou a tela com sua presença magnética e, na maioria das vezes, roubou cenas das estrelas do dia a cada chance que teve e fez muitos filmes enfadonhos que valeram a pena. Embora estereotipada por receber apenas papéis de empregada doméstica, Theresa saiu do estereótipo em qualquer chance que teve, para mostrar que era glamorosa, elegante, bonita e uma verdadeira atriz. Embora muitas vezes brincasse de empregada doméstica, ela sempre mostrava dignidade, graça e exigia respeito. Theresa não se encaixava exatamente no estereótipo de mamãe / empregada, pois era uma belezura pequena, um contraste gritante de Louise Beavers e Hattie McDaniel, e Theresa era uma das poucas mulheres negras a não se encaixar nesse estereótipo na tela. Houve alguns filmes em que Theresa teve a chance de deixar sua luz brilhar e fazer você esquecer sua fantasia de empregada doméstica e vê-la como uma atriz talentosa.No clássico pré-Código Baby Face (1933), ela e Barbara Stanwyck tiveram o mesmo tempo de exibição, o que era raro entre atores negros e brancos naquela época.Interpretando Chico, amigo e colega de trabalho de Stanwyck, Harris teve uma atuação comovente e memorável que contribuiu para que o filme se tornasse um dos fundamentos do gênero clássico.Theresa tinha permissão para ser sexy, glamorosa e sua própria pessoa, não simplesmente uma empregada que atendia a todos os pedidos e chamadas de seu empregador, uma raridade para uma atriz negra em um papel de empregada doméstica nos anos 1930, e uma verdadeira amizade foi compartilhada entre Stanwyck e os personagens de Harris, outra raridade.Em Professional Sweetheart (1933), Harris interpretou uma empregada atrevida e sexy que ensina Ginger Rogers uma ou duas coisas sobre ser "gostoso" e acaba substituindo Rogers como cantor, cantando uma canção quente no rádio que liga o homem branco ouvintes, outro choque e raridade na época para uma atriz negra.Mas os filmes pré-codificados geralmente ultrapassam os limites, o que aparece tanto em 'Baby Face' como em 'Professional Sweetheart'.Embora Theresa tenha desempenhado papéis de empregada doméstica na maior parte de sua carreira no cinema, ela mostrou momentos de excelência em muitos outros filmes, como Hold Your Man (1933), Black Moon (1934), Gangsters on the Loose (1937), Jezebel (1938), The Toy Wife (1938), Tell No Tales (1939), Buck Benny Rides Again (1940), Love Thy Neighbour (1940), Blossoms in the Dust (1941), Cat People (1942) e I Walked with a Zombie (1943 ), entre outros. Theresa era um talento versátil; além de atuar, ela podia cantar lindamente e dançar divinamente, quando teve a chance em filmes como Thunderbolt (1929), 'Baby Face', 'Professional Sweetheart', Banjo on My Knee (1936), 'Buck Benny Rides Again', O que está zumbindo, primo? (1943) e The French Line (1953). Quando Theresa tinha a chance de mostrar sua beleza e sex appeal, geralmente era com seu namorado da tela, Eddie 'Rochester' Anderson; eles foram dinâmicos na tela juntos em 'Buck Benny Rides Again' e 'What's Buzzin', Cousin? '. No primeiro, eles cantam e dançam sapateado, clássico, espanhol e swing em um número musical, "My, My". Theresa Harris foi talvez a mulher que mais trabalhou em Hollywood, aparecendo em cerca de 90 filmes, trabalhando em todos os grandes estúdios com a maioria das grandes estrelas. Ela era respeitada por executivos de estúdio, produtores, diretores e colegas de trabalho, que às vezes se esforçavam para conseguir mais falas e tempo de exibição para ela. Harris se casou com um médico e se aposentou do cinema no final dos anos 1950, vivendo confortavelmente depois de ter investido cuidadosamente o dinheiro que ganhou durante sua carreira no cinema. Ela era uma mulher paciente que nunca desistiu da esperança de que chegaria um momento em que ela seria capaz de representar mais do que apenas papéis de empregada doméstica. No entanto, em todos os papéis, ela exibiu classe, dignidade, beleza e verdadeiro talento de atuação, não apenas os velhos estereótipos associados aos atores negros da época.