Jay C. Flippen

Jay C. Flippen provavelmente poderia ser caracterizado atualmente como um daqueles rostos ásperos e distintos que você conhece, mas cujo nome lhe escapa enquanto assiste a dezenas de filmes e séries de televisão dos anos 1950 e 1960. Jogando os dois lados da lei ao longo de sua carreira, seu enorme crânio, caneca de bulldog distinta, sobrancelhas de besouro, feições volumosas, rosto geralmente carrancudo e cabelo branco prateado eram ideais para papéis como criminosos e aventureiros rudes, enquanto seu passado como um standup comediante em shows de burlesco, vaudeville e menestrel. Ele nasceu John Constantine Flippen em 6 de março de 1899, em Little Rock, Arkansas.Seu pai, John (um contador), morreu em 1908.A irmã mais velha de Flippen, Era, morreu um ano depois (em 1909).Sua mãe, Emma L.Flippen (née Pack), ganhava uma renda como instrutora de dança e teatro.Sua avó materna, Mary Pack, morava com a família.Pegando nos interesses artísticos de sua mãe, Flippen se juntou ao Al G.Menestréis de campo aos 16 anos.Ele foi descoberto pelo comediante afro-americano Bert Williams na década de 1920, e foi o substituto do rosto negro de Williams na Broadway e substituto da turnê da revista musical de 1920 "Broadway Brevities".Entre 1924-29, ele gravou dezenas de canções para Pathé Columbia, Perfect e Brunswick Records.Um locutor veterano de jogos de beisebol dos Yankees, Flippen foi um fã de beisebol ao longo da vida que fez amizade com várias estrelas da liga principal do beisebol.Ele também apareceu na Broadway em meados da década de 1920 (e depois), incluindo "June Days" (1925), "Hello, Lola" (1926), "The Great Temptation" (1926), "Padlocks of 1927" (1927) , "Second Little Show" (1930), o musical "Hellzapoppin '" (1941) e "Take a Bow" (1944). Flippen fez sua estreia no cinema no curta The Ham What Am (1928), que capturou uma performance de vaudeville, seguido por alguns outros curtas do início dos anos 1930.Ele não mudou fortemente para filmes até o pós-Segunda Guerra Mundial, onde poderia contar com sua rudeza e fanfarronice patenteada principalmente em histórias de guerra, filme noir e faroestes, seja interpretando um xerife, fazendeiro, policial, diretor de prisão, alto escalão militar ou bartender.Depois de interpretar Hodges, um guarda, em Brute Force (1947), ele apareceu em outras histórias de crime como Intrigue (1947), They Live by Night (1948), A Woman's Secret (1949), The Las Vegas Story (1952), The Wild One (1953), The Killing (1956), The Midnight Story (1957), Studs Lonigan (1960) e The Seven Minutes (1971).Ele também dominou em westerns como The Lady from Texas (1951), Devil's Canyon (1953), Man Without a Star (1955), Oklahoma!(1955) (como Ike Skidmore), The Restless Breed (1957), Run of the Arrow (1957), The Deerslayer (1957), From Hell to Texas (1958) e The Plunderers (1960). Flippen apoiou muitas das principais estrelas masculinas de Hollywood durante sua carreira cinematográfica de quatro décadas. Seus personagens atmosféricos apoiaram James Stewart em vários de seus veículos de primeira linha, incluindo Winchester '73 (1950), Bend of the River (1952), Thunder Bay (1953), The Far Country (1954), Strategic Air Command (1955) ), The Restless Breed (1957), Night Passage (1957) e Firecreek (1968). Ele foi um jogador regular na televisão dos anos 1960, incluindo Bonanza (1959), The Untouchables (1959), The Dick Van Dyke Show (1961), Route 66 (1960), Burke's Law (1963), Gunsmoke (1955), Rawhide (1959), That Girl (1966) e The Name of the Game (1968). Ele também co-estrelou como Chief Petty Officer em Ensign O'Toole (1962). Anos depois, Flippen foi atacado por doenças. Enquanto filmava seu papel de xerife na comédia clássica ocidental Cat Ballou (1965), ele teve que amputar a perna após um arranhão leve, provavelmente agravado pelo diabetes, que se transformou em uma infecção grave. Ele continuou sua carreira muitas vezes em uma cadeira de rodas. Seus últimos papéis na televisão foram em episódios de The Virginian (1962), Here Come the Brides (1968) e Ironside (1967).