Yvonne Furneaux

Eclético é o qualificativo que melhor define a carreira de Yvonne Furneaux.Nascida em Roubaix (uma grande cidade industrial no norte da França) em 1926, a menina foi imediatamente colocada sob o signo do bilinguismo, sendo seu pai inglês e sua mãe francesa.Como resultado, uma vez que essa morena sedutora se tornasse atriz, ela poderia facilmente atuar em um filme inglês ou francês, o que não a impediu de ser regular na Itália e na Alemanha Ocidental, com uma incursão pela Espanha.Da mesma forma, ela poderia aparecer em qualquer gênero de filme, de dramas psicológicos (Affair in Monte Carlo (1952), sua estreia no cinema) a histórias de aventura (O Mestre de Ballantrae (1953)), de filmes de guerra (Il carro armato dell'8 setembre (1960)) para filmes noirs (Enough Rope (1963), The Champagne Murders (1967)), de espadas e filmes de sandálias (Slave Queen of Babylon (1963), The Lion of Thebes (1964)) para filmes de terror (The Mummy (1959)), das comédias (Temptation in the Summer Wind (1972) aos chillers (Repulsion (1965)).O mesmo é verdade para a qualidade de seus filmes, variando de bombas (Grande tia Tillie de Frankenstein (1984), produtos medíocres medíocres (The Death Ray of Dr.Mabuse (1964)), trabalhos médios (Slave Queen of Babylon (1963)), bastante bom (Lisboa (1956)), bom (The Beggar's Opera (1953)), muito bom (Em Nome do Povo Italiano (1971) ), excelente (Repulsão de Polanski (1965), como a irmã normal de Catherine Deneuve demente), a uma obra-prima inclassificável (La Dolce Vita imortal de Fellini (1960), em que ela é a ex-mulher de Mastroianni).Essa heterogeneidade mais ou menos colocava Yvonne Furneaux em desvantagem, apesar de um inegável talento de atuação e de ela ter sido escolhida por grandes diretores (Peter Brook, Michelangelo Antonioni, Federico Fellini, Claude Autant-Lara, Roman Polanski, Claude Chabrol e Dino Risi.Outra razão pela qual não é lembrada como deveria, é o fato de ter desistido de aparecer nas telas pouco tempo depois de se casar com o cineasta Jacques Natteau no final dos anos 60.Não se deve, no entanto, descartar ou esquecer o que eu chamaria de sua beleza fria, que fez maravilhas quando representou mulheres arrogantes e poderosas como a princesa Ananka (no clássico do gênero, A múmia de Terence Fisher (1959)), Semiramide ou Cleópatra .Sem dúvida, Yvonne Furneaux precisa de algo melhor do que o esquecimento.