Lev kuleshov

Lev Kuleshov era um diretor russo que usava a técnica de edição conhecida como "efeito Kuleshov". Embora algumas das inovações de edição, tais como crosscutting foram usadas por outros diretores antes dele, Kuleshov foi o primeiro a usá-lo na Rússia soviética. dirigia um carro esportivo da Ford em meio a uma situação difícil na URSS pós-Guerra Civil, e permaneceu uma figura controversa que se juntou ao partido comunista soviético e destruiu arquivos de raros filmes mudos durante suas experiências, abrindo caminho para seus próprios trabalhos: documentários e filmes de longa metragem que vão do cinema político às gemas atemporais. Ele nasceu Lev Vladimirovich Kuleshov em 1 de janeiro de 1899, em Tambov, na Rússia. Seu pai, Vladimir Kuleshov, pertencia à aristocracia russa, era patrono das artes e proprietário de uma propriedade particular na Rússia Central. Sua mãe, Pelagea Shubina, era professora antes de se casar com o pai. Seus pais entendiam suas fraquezas (pouca capacidade de falar e surtos de depressão) e pontos fortes (perspicácia, persistência e determinação). Seu forte era a capacidade de ver o que para os outros permanecia invisível. O jovem Kuleshov recebeu educação privada exclusiva na casa de seu pai, formado no Moscow Art College. Após a morte de seu pai, Kuleshov, de 15 anos, e sua mãe se mudaram para Moscou. Lá ele estudou arte e história na prestigiada Escola Stroganov, depois continuou seus estudos na Escola de Moscou de Pintura, Arquitetura e Escultura com foco em pintura a óleo. Em 1916 ele começou sua carreira no cinema como cenógrafo no estúdio de cinema de Aleksandr Khanzhonkov em Moscou e, ocasionalmente, atuou em algumas de suas produções. Ele interpretou um jovem amante ao lado de Emma Bauer, uma beleza estonteante, a quem ele realmente se apaixonou antes mesmo do início das filmagens. Esse foi o filme mudo Za schastem (1917). Observando-se na tela de prata, o jovem Kuleshov ficou desapontado com o efeito cômico de sua atuação conflitando com o naturalismo de seus verdadeiros sentimentos. Ele decidiu se concentrar em dirigir e desenvolver o estilo próprio. Seu novo amigo, o experiente cineasta Akhramovich-Ashmarin, apresentou-o à escola americana de produção cinematográfica, que também influenciou seu trabalho. Com a ajuda do principal diretor de fotografia de Khanzhonkov, Yevgeni Bauer, Kuleshov fez seus primeiros trabalhos experimentais em edição. Em 1917, ele fez sua primeira publicação em 'Vestnik Kinematografii': em três artigos consecutivos, Kuleshov destruiu as tradições do "salão" de seu empregador, escrevendo sobre o papel de um artista em converter a indústria cinematográfica em uma nova forma de arte. Sua carreira como diretor começou sob o patrocínio de Bauer, com quem Kuleshov trabalhou como diretor de arte em tais filmes, como Nabat (1917) e Za schastem (1917), e completou o segundo como diretor após a morte do diretor original Bauer. Em 1918, Kuleshov fez sua estréia na direção com "Project of Engineer Prite", e o filme chamou a atenção de executivos de estúdios de cinema que deram ao iniciante de 19 anos a chance de participar da documentação da história da era da Guerra Civil. Rússia. Após a revolução russa de 1917, Kuleshov se juntou aos bolcheviques e apoiou o Exército Vermelho na Guerra Civil Russa de 1918-1919, que foi uma continuação da Primeira Guerra Mundial. Ele cobriu a guerra na frente oriental com uma equipe de documentário. Após o fim da Guerra Civil, o Partido Comunista solidificou o controle do país, ajudando assim a carreira de Kuleshov. Seu amigo, Vladimir Gardin, nomeou-o instrutor na Moscow Film School. Lá ele fez uma carreira como diretor e professor. Em 1920, dirigiu um filme de guerra Na krasnom fronte (1920), um filme patrocinado pelo governo sobre o Exército Vermelho. Por algum tempo, Kuleshov continuou usando o uniforme do Exército Vermelho para mostrar sua lealdade ao novo governo. Ele estudou as técnicas de diretores de Hollywood, particularmente D.W. Griffith e Mack Sennett e introduziram inovações como crosscutting na edição e montagem no cinema russo. Para suas experiências, Kuleshov estava cortando antigos filmes mudos dos arquivos de Khanzhonkov, Bauer e outros estúdios privados nacionalizados pelo governo socialista. Kuleshov usou os arquivos dos antigos filmes mudos para seus próprios experimentos de corte e, assim, a maioria dos arquivos de filmes foi destruída. Kuleshov permaneceu quieto sobre essa parte de sua carreira quando experimentou a técnica de edição. Ele se concentrou em juntar duas fotos para conseguir um novo significado. O "efeito Kuleshov" está usando a fisiologia pavloviana para manipular a impressão feita por uma imagem e, assim, girar a percepção do observador daquela imagem. Para demonstrar tal manipulação, Kuleshov tirou uma foto do rosto inexpressivo do popular ator russo Ivan Mozzhukhin de um filme mudo antigo. Ele então editou o rosto junto com três finais diferentes: um prato de sopa, uma mulher sedutora, uma criança morta em um caixão. O público acreditava que Ivan Mozzhukhin agia de forma diferente, olhando para a comida, a menina ou o caixão, mostrando uma expressão de fome, desejo ou tristeza, respectivamente. Na verdade, o rosto de Ivan Mozzhukhin nos três casos foi um e o mesmo tiro repetido várias e várias vezes. Os espectadores possuem reações emocionais envolvidas na manipulação. Imagens giram aqueles que são propensos a serem girados. Embora edição e montagem já tenham sido usadas em arte, arquitetura, moda, política, publicação de livros, produções teatrais e eventos religiosos (basta olhar para a colocação de ícones em igrejas, ou fotos em livros ou imagens em exposições), o uso de tais A edição em filmes mudos foi inovadora e acabou levando a efeitos visuais mais avançados. Vsevolod Pudovkin, que alegou ter sido o co-criador do experimento de Kuleshov, descreveu mais tarde como o público "delirou com a atuação ... a pesada melancolia do humor de Ivan Mozzhukhin sobre a sopa, a tristeza profunda com a qual ele olhava para os mortos criança, e a luxúria com a qual ele observou a mulher. Mas nós sabíamos que em todos os três casos o rosto era exatamente o mesmo ". Kuleshov demonstrou o efeito da edição que foi usada com sucesso na montagem de filmes como Battleship Potemkin (1925) e The End of St. Petersburg (1927), entre outros filmes soviéticos. A boa educação de Kuleshov, assim como suas conexões entre a elite intelectual russa, também ajudaram sua carreira.  Naquela época, Kuleshov e um grupo de seus alunos, entre eles a atriz Aleksandra Khokhlova, colaboraram em vários filmes que hoje são geralmente considerados filmes seminais no cinema russo. Entre eles estão The Extraordinary Adventures of Mr. West na Terra dos Bolcheviques (1924), uma sátira sobre choques de civilizações mostrando um pastor cristão americano ingênuo que vem para a Rússia apenas para ser assaltado duas vezes, mas depois ajudado por um exemplar policial soviético. Em 1926, ele produziu seu filme mais popular, Po zakonu (1926), baseado em uma história de Jack London. O filme teve sucesso na Rússia e especialmente na Europa. Em 1933, dirigiu The Great Consoler (1933), baseado na biografia do escritor americano O. Henry. O filme foi muito elogiado por Osip Brik e Lilya Brik. Foi um avanço interessante no estilo experimental de Kuleshov. Em 1936, ele recebeu seu Ph.D e tornou-se professor de direção e Moscow Film School. Em 1941, o livro de Kuleshov, "Osnovy kinorezhissury" (também conhecido como ... Fundamentos da Direção de Cinema), foi publicado em Moscou. Kuleshov foi promovido a alta posição na indústria cinematográfica soviética e foi designado Doutor em Ciências pelo livro, que foi traduzido em vários idiomas e passou a ser considerado entre os cineastas de todo o mundo. Durante a Segunda Guerra Mundial, Kuleshov fez dois filmes. Um deles, feito em colaboração com o escritor Arkadi Gajdar, foi Klyatva Timura (1942). Para completar o filme, Kuleshov, com sua equipe de filmagem, foi transferido das despesas do governo soviético da fria Moscou para aquecer Stalinabad, a capital do Turcomenistão. Lá, em 1943, juntamente com sua esposa, Aleksandra Khokhlova, dirigiu seu último filme, We from the Urals (1944), um filme sobre jovens garotos soviéticos fazendo esforços heróicos na Frente Oriental da Segunda Guerra Mundial. Depois disso, ele retornou da Ásia Central de volta a Moscou. A capital soviética estava se recuperando após os ataques dos exércitos nazistas. Por sua contribuição à arte, e também por sua dedicação às idéias comunistas, ocupou uma posição de prestígio como Diretor Artístico do Moscow Film Institute (VGIK), onde trabalhou pelos 25 anos seguintes. Ao longo de sua carreira, seus alunos foram centenas de cineastas soviéticos, como os diretores Vsevolod Pudovkin, Boris Barnet, Mikhail Kalatozov e muitos outros. Seu amigo mais confiável e dedicado foi Sergei M. Eisenstein. Kuleshov visitou Paris e apresentou uma retrospectiva de seus filmes em 1962. Lá, ele recebeu muita atenção da mídia internacional. Seus amigos no mundo ocidental incluíam muitas celebridades, como Yves Montand, Louis Aragon, Elsa Triolet entre outros. Kuleshov foi membro do júri no Festival de Veneza de 1966 e participou de outros festivais de cinema como convidado especial. Fez várias viagens exclusivas fora da União Soviética. Kuleshov era amigo do chefe de segurança do Estado, o General V.N. da KGB. Merkulov. Kuleshov foi premiado com a Ordem de Lenin, Ordem da Bandeira Vermelha, foi designado Artista do Povo da Rússia (1969), e recebeu outras condecorações e privilégios do governo soviético. Fora de sua carreira cinematográfica, Lev Kuleshov gostava de caçar, possuía uma coleção de armas de caça exclusivas e costumava usá-las para matar o jogo fora de Moscou e no sul da Rússia. Ele também passou muito tempo no resort mediterrâneo perto de Yalta, na Crimeia, e frequentemente fazia viagens de caça naquela área. Kuleshov era casado com sua aluna Aleksandra Khokhlova e morava com a esposa em uma quadra de prestígio na Lenin Prospect, no centro de Moscou. Lá ele morreu em 1970 e foi enterrado no mais prestigioso Cemitério Novodevichy de Moscou. O funeral de Kuleshov ocorreu enquanto a União Soviética celebrava o centenário do antigo líder V.I. Lênin