Alexandre Trauner

Alexandre Trauner, nascido na Hungria, veio a Paris em 1929 para escapar do regime antissemita Horty em seu país natal e para pintar. Em vez disso, ele se envolveu na indústria cinematográfica como assistente do famoso diretor de arte Lazare Meerson. Influenciado pelo cubismo e pelo impressionismo, ele abraçou a liberdade intelectual na capital francesa e se ramificou em arquitetura, até mesmo design de moda e tapeçaria. No entanto, em meados dos anos 30, Trauner tinha trabalhado seu caminho para ser um designer de produção de cinema em seu próprio direito. Ele tornou-se parte de uma colaboração famosa com o diretor Marcel Carné, o escritor Jacques Prevert e os compositores Joseph Kosma e Maurice Jaubert em vários filmes franceses seminais, incluindo o Hotel du Nord (1938) e Le Jour Se Leve (1939). Os conjuntos de estúdio meticulosamente pesquisados ​​e detalhados de Trauner capturaram de maneira evocativa não apenas a atmosfera romântica e viril dos bulevares e canais de Paris (Filhos do Paraíso (1945) e Gates of the Night (1946)), mas também um Le Havre envolto em nevoeiro (Porto das Sombras). (1938)) e um litoral varrido pelo vento da Bretanha (Remorques (1941)). Depois da guerra, e tendo ganho reconhecimento internacional, Trauner tornou-se muito procurado por diretores de Hollywood com designações européias. Sua próxima parceria famosa foi com Billy Wilder, que o convidou para vir para os EUA.S. onde Trauner foi posteriormente baseado. Ele viajou para o Congo, detalhando as dificuldades da Irmã Luke para A História do Freira (1959), de Fred Zinnemann, e então trabalhou em alguns dos melhores filmes de Wilder durante os anos seguintes, criando o ambiente vivido de The Apartment (1960). A atmosfera de guerra fria de Berlim dividida para Um, Dois, Três (1961). Depois disso, ele voltou à ativa como diretor de arte em outro romântico melodrama parisiense, Goodbye Again (1961), encantador e temperamental de Anatole Litvak. Demonstrando sua versatilidade, ele criou visuais impressionantes da Varsóvia devastada pela guerra (filmada no local) para A Noite dos Generais (1967); construiu o mais sumptuoso dos cenários vitorianos em Pinewood, repleto de interiores igualmente opulentos da Baker Street, para Wilder The Private Life, de Sherlock Holmes (1970); e convocou uma visão exótica do reino fictício do Kafiristão para o filme de John Huston, The Man Who Be King (1975). Chegando em cheio, Trauner encerrou sua distinta carreira na França, com uma visão mais sombria de Paris através do metrô e de seus habitantes, em Subway (1985). Ele criou uma réplica quase perfeita do Paris Blue Note Club e do Birdland, em Nova York, no Studio Clair (no subúrbio parisiense de Epinay-sur-Seine) para o mais envolvente dos filmes de jazz, Round Midnight (1986). Para um homem que desfrutava de uma das carreiras mais longas do cinema francês, Trauner manteve-se notavelmente discreto, mesmo depois de ganhar seu Oscar (por 'The Apartment') e três prêmios César. Ele atribuiu muito do seu sucesso à invenção, e não necessariamente se ater à realidade, mas ser continuamente "novo e surpreendente".