Malcolm St. Clair

O filho de um famoso arquiteto, Mal St.Clair, nascido na Califórnia, trabalhou como cartunista para o Los Angeles Express antes de seu primeiro trabalho no cinema como um extra e gagman em Keystone em 1915. Após o serviço na Primeira Guerra Mundial, ele retornou Para o cinema, desta vez como um diretor alternando entre Fox e Mack Sennett. Ele provou ter um talento para a farsa slapstick, bem como para a comédia doméstica elegante, mas também poderia lidar com filmes de ação. Além disso, quando a ocasião exigiu, ele foi capaz de manter um reinado apertado em algumas das rainhas de filmes mais temperamentais de Hollywood: Pola Negri em "Uma Mulher do Mundo", Clara Bow em "The Fleet's In", Joan Crawford em "Montana Moon ", e outros. Suas colaborações mais frutíferas foram com Harold Lloyd e Buster Keaton na década de 1920. Um de seus melhores filmes com Keaton foi "The Goat", uma farsa do break-neck baseada na identidade equivocada. Ele também produziu as aclamadas comédias sociais "Are Parents People?" E "A Grande Duquesa eo Garçom". Desse último, Mordaunt Hall do New York Times (2/9/26) comentou que "momentos embotados" eram "evidentes por sua ausência". Mal dirigiu uma versão inicial de "Gentlemen Prefer Blondes", mas nenhuma cópia deste filme é conhecida por ter sobrevivido. Um de seus notáveis ​​esforços não-cométicos foi o mistério Philo Vance "The Canary Murder Case", que estrelou William Powell, Jean Arthur e Lupe Velez, e que ganhou aplausos críticos para o diretor. O New York Times comentou (11 de março de 1929) que "seus flashes de canário balançando em um trapézio em um teatro são tão excelentes que trazem à mente os feitos fotográficos em Variety". A carreira de St. Clair começou a falhar com o advento do som, mas foi um pouco revigorada com o all-star "Hollywood Cavalcade", para o qual ele dirigiu a Keystone Kops sequências de perseguição. Entre 1943 e 1945, ele presidiu mais de quatro atores de Stan Laurel e Oliver Hardy quando a equipe deixou Roach e MGM para 20th Century Fox, mas a tentativa do estúdio de reviver as grandes comédias de slapstick da década de 1920 foi espetacularmente mal sucedida. Depois disso, sua produção diminuiu um pouco, exceto por alguns pequenos filmes que ele fez para a unidade B de Sol M. Wurtzel. Em 6'3 "(alguns clientes dizem 6'7"), St. Clair tinha a distinção de ser conhecido como "o diretor mais alto em Hollywood".