Kirsten Flagstad

Nacido en Stranstuen, Hamar, Noruega, el padre de la soprano noruega Kisten Flagstad fue un director de orquesta, y su madre era un profesor de canto y pianista, así como su primer maestro. Flagstad continuó sus estudios en Oslo con Ellen Schyte-Jacobsen y en Estocolmo con el Dr. Gillis Bratt. Cuando todavía era estudiante, hizo su debut en el Teatro Nacional de Oslo en 1913 como Nuri en Tiefland de D'Albert. Durante los siguientes 18 años cantó exclusivamente en Escandinavia, en la realización de la ópera, zarzuela y comedia musical. primera Isolda de Flagstad en Oslo en 1932 dio lugar a compromisos Bayreuth en partes menores en 1933 y con papeles como Sieglinde y Gutrune en 1934. Más tarde, en 1934, Flagstad se volvió su mirada en América del Norte y una audición en el Metropolitan Opera de tener éxito la soprano wagneriana reinante Frida Leider. Su debut no anunciado Met como Sieglinde, transmitido a nivel nacional el 2 de febrero de 1935, causó sensación. Cuatro días más tarde, cantó Isolda, y más tarde ese mes, realiza Brunilda en Die Walküre y Götterdämmerung Die por primera vez. Casi toda la noche que fue considerado como la soprano wagneriana preeminente de su generación. Más tarde esa temporada, Flagstad también cantó Elsa, Elisabeth, y su primera Kundry. Fidelio (1936) fue su único papel no wagneriano en el Met antes de la guerra. Cantó el mismo repertorio en San Francisco en 1935 hasta 1938 y en Chicago en 1937. En 1936 y 1937 se realizó el papel de Isolda, Brunilda y Senta en el Covent Garden al mando de Sir Thomas Beecham, Fritz Reiner y Wilhelm Furtwängler, despertando el mismo entusiasmo allí como en Nueva York. En 1941 Flagstad regresó a Noruega ocupada por los nazis para unirse a su segundo marido, cuya colaboración con los nazis llevaron a su arresto después de la Segunda Guerra Mundial. Aunque su propio récord en tiempos de guerra estuvo libre de controversia, su regreso a Noruega durante la guerra y una cierta ingenuidad política en su naturaleza crea mucho mal sentimiento hacia ella, sobre todo en los EE.UU.. Durante cuatro temporadas consecutivas en Covent Garden, a partir de 1948 a 1951, Flagstad repite todos sus papeles wagnerianos regulares, incluyendo Kundry y Sieglinde. Ella regresó a San Francisco en 1948, pero no fue invitado de nuevo a la Metropolitan Opera hasta que Sir Rudolph Bing hizo encargado. En la temporada 1950-1951, aunque estaba bien entrada en los años 50, ella se mostró todavía en forma notable como Isolda, Brunilda y Fidelio. último papel de Flagstad en el Metropolitan Opera fue como en la ópera Alceste de Gluck. Sus representaciones de ópera finales fueron como Dido de Purcell en el teatro de la sirena en Londres en 1953. Flagstad continuó grabando y cantar conciertos, y fue director de la Opera Nacional de Noruega desde la 1958-1960. La pureza perdurable, la belleza y el poder de tono de Flagstad probablemente debían mucho, no sólo a los regalos naturales y sólida formación, sino para el reposo forzado de los años de guerra y el hecho de que se había llevado a cabo sin papeles pesados ​​hasta que la vida media. Ella era considerada como un músico impecable en materia de ritmo y entonación. Mientras que ella no era la más dramática o magnético de las heroínas wagnerianas, nadie dentro de la memoria viva superó su belleza y la consistencia de la línea y el tono. Muchos de sus registros, la completa Tristán e Isolda con Furtwängler, sin duda, ofrece la mejor memoria de su arte interpretativo en su madurez. Sus grabaciones anteriores a la guerra, sin embargo, exhiben su voz en su brillo y claridad más actualizado.